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Música

La Sinfónica de Salta celebra sus 25 años con dos grandes clásicos de la música universal

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La Orquesta Sinfónica de Salta celebrará sus 25 años con un concierto dedicado a Brahms y Prokófiev, dos grandes compositores de la música universal.
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La Orquesta Sinfónica de Salta presentará este viernes 23 de octubre el concierto “Brahms-Prokofiev: De la profundidad al color”, con el pianista Marcelo Balat como solista invitado y la dirección de Jorge Mario Uribe. El programa propone un recorrido por dos obras fundamentales del repertorio sinfónico, marcadas por la intensidad, la riqueza melódica y el contraste de estilos.

La música clásica tendrá una nueva cita con el público salteño en el marco de una temporada especial para la Orquesta Sinfónica de Salta, que celebra sus 25 años de trayectoria. El viernes 23 de octubre, a las 21, el Teatro Provincial Juan Carlos Saravia, ubicado en Zuviría 70, será escenario de una velada que reunirá a dos compositores fundamentales de la historia musical: el ruso Serguéi Prokófiev y el alemán Johannes Brahms.

Bajo el título “Brahms-Prokofiev: De la profundidad al color”, el concierto combinará el virtuosismo del Concierto para piano n.º 2 de Prokófiev, con Marcelo Balat como pianista solista invitado, y la amplitud expresiva de la Sinfonía n.º 2 de Brahms. La dirección estará a cargo del maestro Jorge Mario Uribe, titular de la formación salteña.

La propuesta invita a descubrir dos maneras diferentes de entender la música sinfónica: una que explora los contrastes, la tensión dramática y la experimentación sonora, y otra que encuentra en la melodía, la calidez y el desarrollo orquestal una forma de expresar las emociones humanas.

25 años de una orquesta que forma parte de la identidad cultural salteña

La historia de la Orquesta Sinfónica de Salta comenzó a escribirse antes de su primer concierto. La formación fue creada mediante la Ley Provincial 7072, sancionada el 26 de abril de 2000, y comenzó sus actividades en abril de 2001. Su primer director fue el maestro venezolano Felipe Izcaray, quien tuvo la responsabilidad de poner en marcha un proyecto artístico destinado a ampliar y enriquecer la vida cultural de la provincia.

Desde sus comienzos, la institución se distinguió por la selección de sus directores y músicos mediante concursos internacionales. Esa política contribuyó a conformar una agrupación con diversas tradiciones y escuelas interpretativas, integrada por artistas de Salta, de distintas provincias argentinas y de países de América y Europa.

A lo largo de su trayectoria, la Sinfónica estuvo conducida por diferentes directores titulares, entre ellos Luis Gorelik, Enrique Roel, Jorge Lhez, Noam Zur y Gonzalo Hidalgo Ardila. Actualmente, Jorge Mario Uribe se encuentra al frente de la formación.

Sus presentaciones regulares en el Teatro Provincial Juan Carlos Saravia conviven con conciertos didácticos y actuaciones en espacios públicos, barrios y localidades del interior. De esta manera, la orquesta sostiene una tarea que trasciende la interpretación del repertorio clásico: acercar la música sinfónica a públicos diversos y consolidar su presencia en la vida cultural salteña.

En el año de sus Bodas de Plata, el concierto dedicado a Brahms y Prokófiev propone celebrar ese recorrido a través de dos obras que, pese a sus diferencias históricas y estéticas, comparten una extraordinaria capacidad para conmover al oyente.

Prokófiev: un concierto para piano que desafía los límites del virtuosismo

Serguéi Prokófiev (1891-1953) fue uno de los compositores más originales del siglo XX. Pianista de formación, desarrolló un lenguaje musical que combinó energía rítmica, ironía, lirismo y una marcada inclinación por los contrastes. Su producción abarcó sinfonías, conciertos, óperas, ballets y música para cine, con obras que renovaron la tradición musical de su tiempo.

El Concierto para piano n.º 2 en sol menor, opus 16, que abrirá el programa de la Sinfónica de Salta, es una de las partituras más exigentes de su repertorio concertante. Prokófiev comenzó a componerlo en 1912 y lo estrenó en 1913, cuando todavía era un joven pianista y compositor que buscaba afirmarse en el panorama musical ruso.

La obra provocó reacciones divididas por su carácter innovador, sus dificultades técnicas y una sonoridad que se apartaba de las convenciones más tradicionales del concierto romántico. El piano no aparece solamente como un instrumento solista destinado a exhibir destreza: dialoga con la orquesta, la desafía y, en determinados pasajes, parece enfrentarse a ella.

La historia de esta composición también está marcada por un episodio dramático. La partitura original se perdió en un incendio ocurrido durante los acontecimientos revolucionarios rusos. Años después, en 1923, Prokófiev reconstruyó y revisó profundamente el concierto, hasta el punto de considerar que el resultado se parecía a una obra nueva. La versión reconstruida se estrenó en París en 1924.

Cuatro movimientos entre la introspección y la energía

El concierto está estructurado en cuatro movimientos y exige una combinación excepcional de resistencia, precisión, expresividad y dominio técnico por parte del pianista.

El primero, Andantino-Allegretto, comienza con una atmósfera introspectiva y presenta uno de los desafíos más reconocidos de la obra: una extensa cadencia para piano que lleva al solista a desplegar una escritura de enorme dificultad, con grandes saltos, acordes contundentes y pasajes de gran intensidad.

El segundo movimiento, Scherzo: Vivace, contrasta por su velocidad y su carácter incisivo. El piano mantiene una actividad vertiginosa, con una escritura que demanda precisión y control rítmico.

El tercer movimiento, Intermezzo: Allegro moderato, recupera una sonoridad más oscura y enérgica. Los ritmos marcados y el protagonismo de la orquesta construyen una atmósfera de tensión, con intervenciones del piano que se integran en un discurso de gran fuerza dramática.

Finalmente, el cuarto movimiento, Finale: Allegro tempestoso, concentra buena parte del carácter explosivo de Prokófiev. La velocidad, los contrastes dinámicos y la alternancia entre el piano y la orquesta conducen la obra hacia un cierre de gran intensidad.

La interpretación de Marcelo Balat permitirá apreciar las múltiples dimensiones de una partitura que exige mucho más que virtuosismo: requiere comprender los contrastes de una música en la que conviven la ironía, la violencia sonora, la sensibilidad y una imaginación rítmica extraordinaria.

Brahms: la luminosidad y la profundidad de una gran sinfonía romántica

La segunda parte del concierto estará dedicada a la Sinfonía n.º 2 en re mayor, opus 73, de Johannes Brahms (1833-1897), uno de los grandes nombres del romanticismo alemán.

Brahms construyó una obra que combina el respeto por las formas clásicas con una intensa expresividad romántica. Admirador de la tradición sinfónica de Beethoven, asumió el desafío de escribir música orquestal de gran dimensión sin renunciar a una identidad propia, basada en la riqueza melódica, la elaboración temática y el equilibrio entre los instrumentos.

Su primera sinfonía, estrenada en 1876 después de un largo proceso de composición, estuvo acompañada por las expectativas de quienes lo consideraban el gran heredero de Beethoven. La segunda llegó poco después y mostró una faceta diferente del compositor.

Brahms trabajó en ella durante el verano de 1877, mientras se encontraba en Pörtschach, una localidad austríaca junto al lago Wörthersee. El entorno natural y la tranquilidad de aquel período suelen asociarse con el carácter luminoso y pastoral de la partitura, aunque la obra también contiene pasajes sombríos y momentos de considerable tensión.

La sinfonía se estrenó el 30 de diciembre de 1877 en Viena, con la Orquesta Filarmónica de Viena dirigida por Hans Richter. La recepción fue favorable y la composición se convirtió en una de las piezas más apreciadas del repertorio sinfónico de Brahms.

Cuatro movimientos para recorrer un universo de emociones

La Sinfonía n.º 2 está organizada en cuatro movimientos, que construyen un recorrido desde la serenidad inicial hasta un final de energía y brillo orquestal.

El primer movimiento, Allegro non troppo, comienza con una idea musical cálida, presentada por los instrumentos graves y desarrollada progresivamente por la orquesta. Aunque predomina una sensación de amplitud y serenidad, aparecen contrastes que revelan una dimensión más profunda y reflexiva.

El segundo movimiento, Adagio non troppo, introduce una atmósfera más introspectiva. Las melodías adquieren un carácter meditativo y la escritura orquestal explora matices expresivos que permiten descubrir el costado más íntimo de Brahms.

El tercer movimiento, Allegretto grazioso (quasi andantino), se distingue por su elegancia y ligereza. Las frases fluidas y los cambios de ritmo generan un clima cercano a la danza, con episodios contrastantes que aportan movimiento y frescura.

El cuarto movimiento, Allegro con spirito, cierra la sinfonía con una energía creciente. Los temas se suceden con mayor intensidad, los metales adquieren protagonismo y la orquesta avanza hacia una conclusión brillante, en la que la fuerza sonora convive con el refinamiento de la escritura musical.

La obra permite apreciar una de las principales virtudes de Brahms: su capacidad para construir grandes estructuras musicales a partir de ideas melódicas que se transforman, reaparecen y se relacionan entre sí. Bajo una apariencia accesible y luminosa, la sinfonía revela una arquitectura musical de gran complejidad.

Dos compositores, dos lenguajes y una misma capacidad de emocionar

El encuentro entre Prokófiev y Brahms ofrece una oportunidad para escuchar el diálogo entre dos momentos fundamentales de la historia de la música. Separados por varias décadas y por contextos culturales diferentes, ambos compositores encontraron en la orquesta un medio para explorar nuevas posibilidades expresivas.

En Prokófiev, el piano ocupa un lugar central y se convierte en el motor de una obra de contrastes abruptos, tensión rítmica y exigencia técnica. En Brahms, la orquesta despliega una construcción más ligada a la tradición romántica, en la que las melodías y el desarrollo de los temas conducen el discurso musical.

La combinación de ambas partituras da sentido al título del concierto: desde la profundidad emocional y la fuerza dramática hasta el color, la luminosidad y la vitalidad de la gran música sinfónica.

Para la Orquesta Sinfónica de Salta, la presentación también forma parte de la celebración de un cuarto de siglo de actividad artística. Un aniversario que encuentra en el repertorio universal una manera de renovar el vínculo con el público y reafirmar la importancia de sostener espacios de formación, interpretación y difusión musical.

Día, horario y entradas

El concierto “Brahms-Prokofiev: De la profundidad al color” se realizará el viernes 23 de octubre, a las 21, en el Teatro Provincial Juan Carlos Saravia, ubicado en Zuviría 70, ciudad de Salta.

La presentación contará con Marcelo Balat como pianista solista invitado y Jorge Mario Uribe en la dirección de la Orquesta Sinfónica de Salta.

Las entradas se encuentran disponibles a través de Vamos y en la boletería del teatro.

Crédito: Prensa Gobierno de la Provincia de Salta.

Música

Danny Wilson y la historia de «Mary’s Prayer»: la canción que convirtió a una banda escocesa en un clásico de los años 80

Danny Wilson alcanzó la fama internacional con «Mary’s Prayer», una canción de amor escrita por Gary Clark que pasó de un comienzo discreto a convertirse en un éxito internacional.

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Danny Wilson alcanzó la fama internacional con «Mary’s Prayer», una canción de amor escrita por Gary Clark que pasó de un comienzo discreto a convertirse en un éxito internacional.
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Hay canciones que parecen hechas para quedarse en la memoria: una melodía luminosa, un estribillo irresistible y una historia de amor que deja más preguntas que respuestas. «Mary’s Prayer», de Danny Wilson, es una de ellas.

Lanzada en 1987, la canción se convirtió en el mayor éxito internacional de esta banda escocesa y terminó siendo uno de los temas más recordados del pop británico de aquella década. Detrás de su sonido elegante, sus armonías vocales y su aire romántico hay una historia que también merece ser contada: la de tres músicos que encontraron su identidad artística lejos de los nombres más previsibles del pop de los ochenta.

1. ¿Quiénes eran Danny Wilson?

Aunque el nombre pueda hacer pensar en un cantante solista, Danny Wilson era una banda formada en Dundee, Escocia, por tres músicos: los hermanos Gary Clark y Kit Clark, junto con Ged Grimes.

El grupo nació a partir de una formación anterior llamada Spencer Tracy, que tomó su nombre del célebre actor estadounidense. Tras firmar con Virgin Records en 1986, los músicos adoptaron el nombre Danny Wilson, inspirado en la película Meet Danny Wilson, protagonizada por Frank Sinatra en 1952.

Su propuesta tenía algo diferente a buena parte del pop comercial de la época. Combinaban melodías pop con influencias del soul, el jazz y la sofisticación armónica de compositores como Steely Dan, Stevie Wonder y Burt Bacharach. El resultado era un sonido elegante, cálido y con una personalidad propia.

La canción fue escrita por Gary Clark, principal compositor del grupo, durante los primeros años de la banda, cuando los músicos tocaban en el club nocturno The Swamp, en Dundee.

Publicada como sencillo en febrero de 1987, «Mary’s Prayer» formó parte del álbum debut Meet Danny Wilson. Curiosamente, Clark no consideraba que fuera necesariamente la mejor canción del disco. La veía, sobre todo, como una composición accesible y una buena elección para presentar al grupo ante el público.

¿Quién era Mary?

El título significa «La oración de Mary» y la letra utiliza imágenes relacionadas con la fe, la oración, la culpa y la búsqueda de redención para expresar los sentimientos de alguien que desea recuperar o conservar un amor.

Esa combinación hizo que muchos oyentes interpretaran la canción como una plegaria religiosa o incluso como una confesión espiritual. Sin embargo, Gary Clark explicó que la intención principal era escribir una sencilla canción de amor. Las referencias religiosas funcionaban como recursos para relacionar el pasado, el presente y el futuro de una relación.

Ese contraste es parte de su encanto: una canción de amor que parece elevarse hacia algo espiritual, sin perder su carácter íntimo y humano.

No hay que confundir, por tanto, la interpretación que cada oyente puede darle con una historia biográfica confirmada sobre una mujer llamada Mary. La explicación del compositor apunta a una metáfora romántica, no a una identidad concreta documentada.

3. Del fracaso inicial al éxito internacional

La trayectoria comercial de «Mary’s Prayer» tuvo una particularidad: necesitó varios lanzamientos para convertirse en un éxito en el Reino Unido.

Febrero de 1987: el primer intento

El sencillo tuvo una recepción discreta en el mercado británico y llegó al puesto 86 de las listas. Sin embargo, comenzó a encontrar público en otros países.

1987: Estados Unidos abre la puerta

La canción alcanzó el puesto 23 del Billboard Hot 100 y llegó al sexto lugar de la lista estadounidense Adult Contemporary. Ese resultado ayudó a impulsar su popularidad internacional.

‎Mary's Prayer - EP - Album by Danny Wilson - Apple Music

1988: la consagración británica

Tras una segunda publicación que tampoco logró el gran impacto esperado, una nueva edición en marzo de 1988 llevó finalmente el tema hasta el puesto número 3 del Reino Unido.

La historia demuestra cómo una canción puede tardar en encontrar su público. La popularidad estadounidense y el apoyo de los oyentes de BBC Radio 1 fueron decisivos para que Virgin Records volviera a apostar por ella.

4. El álbum que presentó al grupo: Meet Danny Wilson

El disco debut, publicado en 1987, permitió descubrir que Danny Wilson no era simplemente el grupo de una canción exitosa.

Meet Danny Wilson reunía composiciones con arreglos cuidados, armonías vocales y una mezcla de pop, soul y jazz que se alejaba de las fórmulas más convencionales de la década. «Mary’s Prayer» fue su carta de presentación, pero el álbum también incluyó canciones como «Davy» y «A Girl I Used to Know».

A pesar de que el sencillo se convirtió en un éxito, la banda tuvo dificultades para repetir ese mismo impacto comercial. Su identidad musical era más amplia que el sonido de su canción más famosa, y eso hizo que su carrera tuviera una trayectoria menos explosiva que la de otros grupos de la época.

5. ¿Qué pasó con Danny Wilson después de «Mary’s Prayer»?

La banda publicó otros discos, entre ellos Be Bop Moptop en 1989. Sin embargo, las diferencias creativas y las tensiones surgidas durante la preparación de un tercer álbum terminaron llevando a su disolución en 1991.

Gary Clark decidió que el grupo debía terminar antes de que los desacuerdos deterioraran las relaciones entre sus integrantes. No hubo una continuidad prolongada como banda, pero la canción permaneció en la memoria de los aficionados al pop de los ochenta.

En septiembre de 2014, sus integrantes volvieron a interpretar «Mary’s Prayer» durante la gala inaugural de la Ryder Cup en Glasgow. Fue una actuación especial que reunió nuevamente a los músicos después de muchos años sin presentarse juntos.

6. Una canción que sobrevivió a su época

Parte de la permanencia de «Mary’s Prayer» se explica por su capacidad para combinar una melodía reconocible con una letra abierta a distintas interpretaciones. Puede escucharse como una declaración romántica, una súplica para recuperar una relación o una búsqueda de esperanza.

También ayudó su presencia posterior en el cine: la canción apareció en There’s Something About Mary (1998) y en Blinded by the Light (2019), acercándose a nuevas generaciones de espectadores.

Danny Wilson tuvo una carrera relativamente breve, pero dejó una pieza que todavía permite reconocer la sensibilidad melódica del pop británico de los años ochenta.

«Mary’s Prayer» no necesitó una historia complicada para convertirse en un clásico. Le bastaron una melodía inolvidable, una interpretación emotiva y esa mezcla de amor, nostalgia y esperanza que hace que algunas canciones sigan sonando como si acabaran de ser descubiertas.

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Música

La historia de “Love Is All Around”: la canción que convirtió a Wet Wet Wet en un fenómeno mundial

De The Troggs a Wet Wet Wet: la increíble historia de una canción romántica que lideró durante 15 semanas las listas británicas.

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De The Troggs a Wet Wet Wet: la increíble historia de una canción romántica que lideró durante 15 semanas las listas británicas.
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Hay canciones que parecen haber nacido para convertirse en clásicos románticos. “Love Is All Around”, popularizada por la banda escocesa Wet Wet Wet, es una de ellas. Pero detrás de su melodía hay una historia sorprendente: nació en 1967, fue rescatada para una película casi tres décadas después y terminó convirtiéndose en uno de los mayores éxitos musicales de los años 90.

1. El verdadero origen: 1967

Aunque millones de personas identifican la canción con Wet Wet Wet, su autor fue Reg Presley, cantante de la banda británica The Troggs, conocida por el éxito Wild Thing.

Presley encontró la inspiración después de ver por televisión a un grupo musical del Ejército de Salvación llamado The Joystrings, que interpretaba una canción titulada Love That’s All Around.

La idea quedó dando vueltas en su cabeza y, según contó, compuso su propia canción en aproximadamente diez minutos.

The Troggs la publicaron en octubre de 1967. Fue un éxito importante en Gran Bretaña y Estados Unidos, aunque todavía estaba lejos de alcanzar la popularidad que tendría décadas después.

2. El renacimiento: una película cambió todo

En 1994, el guionista Richard Curtis estaba trabajando en la película Cuatro bodas y un funeral, protagonizada por Hugh Grant y Andie MacDowell.

Necesitaban una canción romántica que acompañara la historia.

Wet Wet Wet recibió tres alternativas:

  • I Will Survive, de Gloria Gaynor.
  • Can’t Smile Without You, de Barry Manilow.
  • Love Is All Around, de The Troggs.

La banda eligió la tercera.

Su cantante, Marti Pellow, explicó que la elección resultó sencilla porque sentían que podían transformar aquella composición en algo propio.

Y eso fue precisamente lo que hicieron: conservaron su esencia, pero incorporaron una interpretación vocal cálida, una instrumentación más elaborada y un sonido romántico característico de los años 90.

3. Quince semanas en el número uno – REINO UNIDO · 1994

15 Semanas consecutivas en el número uno

1,9 M Copias vendidas aproximadamente en Reino Unido hasta 2018

El sencillo se publicó el 9 de mayo de 1994 y llegó al primer puesto británico el 29 de mayo.

Permaneció allí durante 15 semanas consecutivas, un logro extraordinario.

Pero ocurrió algo inesperado: la canción comenzó a generar cansancio por su enorme difusión.

Algunas emisoras dejaron de pasarla por la saturación que provocaba entre los oyentes. Incluso se decidió retirarla de la venta mientras seguía siendo extremadamente popular.

Había pasado de ser una hermosa canción romántica a convertirse en un fenómeno difícil de controlar.

4. ¿Qué significa realmente la canción?

El título se traduce como “El amor está en todas partes”.

Su mensaje es sencillo, pero profundamente emotivo: una persona descubre que el amor está presente en todo lo que siente y experimenta.

No habla de una ruptura, de una traición ni de un amor imposible. Habla de la certeza de amar y de sentirse completamente envuelto por ese sentimiento.

Esa simplicidad fue parte de su éxito.

La interpretación de Marti Pellow le dio un aire de intimidad y ternura que permitió que muchas parejas la adoptaran como una canción especial para casamientos, aniversarios y declaraciones de amor.

5. La curiosidad más sorprendente: extraterrestres y círculos en los campos

La historia tiene un capítulo verdaderamente insólito.

Reg Presley, el compositor original, recibió importantes ingresos por los derechos de autor del éxito de Wet Wet Wet.

Y utilizó parte de ese dinero para financiar sus investigaciones personales sobre fenómenos paranormales, ovnis y los misteriosos círculos que aparecen en campos de cultivo.

Es decir, una de las canciones románticas más famosas de los años 90 terminó ayudando a financiar investigaciones sobre supuestos fenómenos extraterrestres.

6. Un clásico que atravesó generaciones

La canción también fue versionada por R.E.M. en 1991, antes del enorme éxito de Wet Wet Wet.

Y en 2003 recibió un homenaje humorístico en la película Love Actually. Allí, el personaje interpretado por Bill Nighy canta una adaptación navideña titulada Christmas Is All Around.

Lo más hermoso de esta historia es que una composición escrita en unos pocos minutos en 1967 encontró una segunda vida 27 años después y consiguió emocionar a una generación completamente diferente.

La versión de Wet Wet Wet no inventó aquella historia de amor, pero consiguió darle una nueva voz y convertirla en un clásico.

Escuchá las dos versiones y comparalas:

Love Is All Around — The Troggs (1967)

Love Is All Around — Wet Wet Wet (1994)

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Música

Salta declaró de interés municipal al evento “El Cafetón”

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La Municipalidad declaró de interés municipal a “El Cafetón”, evento de café de especialidad con música, gastronomía en la Usina Cultural.
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La Municipalidad de Salta declaró de interés municipal a “El Cafetón”, el evento que reunirá este sábado a los principales exponentes del café de especialidad de la provincia. Habrá stands, gastronomía, música en vivo y propuestas formativas durante toda la jornada en la Usina Cultural.

La Municipalidad de Salta, a través del Ente de Turismo, declaró de interés municipal a “El Cafetón”, el evento que reunirá a los principales exponentes del café de especialidad de la provincia por su aporte al desarrollo cultural, económico y turístico de la ciudad. La actividad se realizará este sábado 6, de 10 a 21, con entrada libre y gratuita, en la Usina Cultural (España y Juramento).

Un paseo por las mejores cafeterías el “Cafetón”

Vecinos y turistas podrán recorrer y degustar propuestas de las cafeterías más destacadas de la ciudad y del interior. También participarán panaderías, pastelerías, panificados artesanales, alfajores regionales y puestos de churros, conformando un variado paseo gastronómico.

Música, propuestas artísticas y coffee rave

El encuentro ofrecerá música en vivo, solistas y DJ, que acompañarán la jornada hasta el cierre, previsto con una coffee rave, una experiencia que combina café, arte y ritmos electrónicos.

Charlas y formación para amantes del café

Para quienes deseen profundizar en el universo del café de especialidad, se brindarán charlas y contenidos formativos dictados por especialistas, baristas y referentes del sector.

Acompañamiento municipal y crecimiento del evento “El Cafetón”

El coordinador del Ente de Turismo, Fernando García Soria, destacó:

“Estamos contentos de acompañar esta segunda edición del Cafetón. El objetivo es visibilizar el mundo del café en Salta, mostrar las experiencias vinculadas a esta cultura y generar un evento para que la gente disfrute de una tarde distinta este sábado”.

Por su parte, el organizador Leo Goldberg remarcó:

“Vivimos la segunda edición del Cafetón en la Usina Cultural, con el acompañamiento de la Municipalidad y la Provincia. Va a ser un evento más grande, con más cafeterías, panaderías y diferentes propuestas. La primera edición fue un éxito y esta promete ser igual o mejor”.

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